kontak

Jon Jost, Pembuat Film Independen – Chameleon

Jon Jost, pembuat film independen. Film-film awal

8. Bunglon

Terry dari ‘Chameleon’ (1978) adalah karakter yang tampaknya telah kehilangan kontak dengan perasaan manusia normal, dan yang hidupnya tanpa cinta, kebahagiaan, atau tujuan. Tetapi, menjadi lebih cerdas daripada Tom, dan memiliki kemampuan untuk memeriksa diri sendiri, Terry adalah karakter yang lebih kompleks.

Sementara Tom baru saja mulai menemukan tempatnya di masyarakat, Terry sudah mapan di tempatnya, ia adalah pengedar narkoba dan seni (kurang lebih hal yang sama dalam pandangan Jost), dan dengan demikian merupakan pengeksploitasi sekaligus korban. atau arus dehumanisasi masyarakat Layarkaca21.

Terry seperti bunglon karena dia menyesuaikan perilakunya sesuai dengan orang yang dia hadapi, untuk mengeksploitasi titik lemah mereka. Pertama-tama kita melihatnya berurusan dengan printer, dan bagian dari pesan film itu, bahwa seni adalah pelapisan yang tidak berarti bagi dunia manusia yang korup dan miskin, dibuat dalam adegan yang penuh dengan makna.

Terry menekan printer untuk membuat salinan tambahan ilegal dari edisi terbatas, dan jelas dari dialog bahwa printer telah melakukan pekerjaan seperti itu sebelumnya. Printer menolak, dalam upaya untuk menyelamatkan integritas profesionalnya, tetapi Terry menerapkan tekanan tanpa belas kasihan.

Kemudian Terry pergi, meskipun dia akan kembali untuk menyelesaikan masalah di akhir film, dan kita melihat printer, sendirian di bengkelnya, mengeluarkan botol dan mulai menenggelamkan masalahnya dengan alkohol. Printer adalah pengrajin, hanya sedikit terlibat dalam seni, tetapi keterlibatan marjinal ini sudah cukup bagi Terry untuk mendapatkan kailnya.

Dalam sisa film kita mengikuti Terry melalui serangkaian pertemuan; dengan seorang gadis di puncak bukit, seorang pemilik galeri di rumahnya, dan seorang seniman yang tinggal di padang pasir. Setiap orang yang ditemui Terry adalah, melalui profesi dan lingkungan mereka, yang terletak dalam segi masyarakat manusia yang dapat dikenali. Printer di bengkelnya adalah pengrajin. Gadis itu, di luar rumah dengan sinar matahari dan binatang, adalah pencinta alam. Pemilik galeri, di rumah mewahnya, adalah seorang wanita bisnis dan tokoh masyarakat. Seniman, dengan patung-patungnya, teleskop astronomi, dan rumah darurat di padang pasir, adalah seorang pertapa kreatif, yang hidup di antara misteri alam semesta. Terry, bagaimanapun, tidak memiliki tempat tetap di masyarakat. Kami tidak pernah melihat rumahnya; satu-satunya ruang yang menjadi miliknya adalah bagian dalam mobilnya, dan ia berkelebat dari satu ke yang lain dari orang-orang ini, untuk sementara meminjam lingkungan mereka, melakukan bisnisnya, lalu pindah lagi.

Pertemuan Terry dengan gadis di puncak bukit adalah satu-satunya pertemuan sosial murni dari film ini. Ini adalah ilustrasi tentang bagaimana cinta semakin mengering dari kehidupan Terry, dan pada saat yang sama menghilangkan adegan ‘cinta muda romantis’ dalam film-film Hollywood. Pengaturan ini ideal untuk film romantis; pasangan muda itu naik ke puncak bukit bersama-sama, gadis itu cantik, angin sepoi-sepoi meniup gaun musim panasnya dan topi jeraminya menangkap sinar matahari. Tapi yang mereka lakukan hanyalah berdiri seperti sepasang anak yang bersemangat tapi canggung, berbicara tentang masa lalu ketika mereka dulu bahagia bersama.

Pertama kali kita melihatnya sendirian, mengendarai mobilnya, dia mendengarkan kaset yang dia buat untuk mengingatkan dirinya sendiri tentang semua kunjungan dan ‘panggilan telepon yang dia lakukan siang hari. Rekaman itu sangat panjang, menunjukkan bagaimana hidupnya ditentukan oleh lusinan transaksi yang ia lakukan dengan orang lain, dan juga mempertimbangkan jumlah waktu yang dihabiskannya untuk membuat rekaman itu, dan waktu yang sekarang dihabiskannya untuk mendengarkannya, bahwa ia memperluas bisnisnya ke dalam sebanyak mungkin kehidupannya, menunda saat yang mengerikan ketika tidak ada lagi yang harus dilakukan, dan ia harus menghadapi dirinya sendiri.

Ketika Terry memang menghadapi dirinya sendiri, itu bukan pengalaman yang menyenangkan baginya, atau bagi penonton. Kami bersama dia di mobilnya lagi, dan, tanpa kaset untuk mendengarkan, dia memikirkan hidupnya. Dia tahu bahwa dia telah menjadi dingin secara emosional, dan bahwa tidak ada yang berarti baginya, dan tertekan untuk menemukan dirinya seperti itu. Tetapi, jika tidak ada kontak yang berarti dengan apa pun atau siapa pun di luar dirinya, ia tidak dapat melihat harapan akan keselamatannya sendiri. “Apakah aku manusia?” dia bertanya-tanya. “Mungkin aku hanya gorila. Suatu hari seseorang akan mendatangiku dan mengatakan ‘Minggir kamu gorila’.” Dia kemudian memulai nyanyian: ‘Minggirkan kamu gorila, f – lepaslah kamu gorila,’ yang terus berlanjut seolah dia tidak bisa berhenti. Dia tampaknya berusaha untuk mempertahankan rasa diri melalui suara suaranya sendiri, tetapi tidak bisa keluar dari perangkap menyamakan identitasnya sendiri dengan cara orang lain melihatnya. Gambar itu adalah seorang pria yang kesedihan dan kesepiannya telah bermetamorfosis menjadi kebencian terhadap diri sendiri.

Pada akhir film, Terry kembali ke printer, menemukan bahwa, dalam upaya terakhir untuk menyelamatkan integritasnya, ia tidak membuat cetakan atau menghasilkan uang, sehingga Terry membunuhnya. Untuk adegan ini Jost mengambil motif yang diperkenalkan di adegan pembuka, dan Terry membunuh printer secara simbolis, baik dengan tinta cetak sendiri dan dengan pistol yang telah ia gunakan sebagai subjek untuk bukunya.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *